Os vídeos do YouTube podem conter várias obras musicais. Há vários casos em que isto pode ocorrer, como por exemplo, nos vídeos que contêm os chamados "medleys". Estes vídeos podem originais cenários de propriedade complicados devido ao número de gravações de som e/ou composições que contêm reivindicações. Em cenários de várias obras musicais, é importante que os parceiros de publicação representem com precisão as partilhas de propriedade. Nesta noção inserem-se frequentemente três cenários principais, cada um com práticas recomendadas próprias relativamente à reivindicação de publicador:
Listas de reprodução principais com um único vídeo (frequentemente confundidas com um "medley")
Nestes vídeos, o áudio é composto por várias obras musicais individuais (normalmente, músicas completas) reproduzidas em sequência para criar uma lista de reprodução num único vídeo. Muitas vezes, cada música no vídeo é reivindicada por um recurso de Gravação de som distinto.
Estes casos são apoiados através de um comportamento normal de reivindicação/associação:
- Os publicadores devem associar normalmente as respetivas Partilhas da composição a quaisquer recursos de Gravação de som que sejam utilizados para reivindicar o vídeo.
- Se as Gravações de som adequadas não estiverem a reivindicar o vídeo em questão, o parceiro de publicação deve trabalhar diretamente com o parceiro que controla a Gravação de som para que este reivindique o vídeo com o recurso adequado.
Tenha em atenção que estes vídeos não são "medleys", apesar de terem caraterísticas semelhantes.
Vídeo de apenas reivindicação online, sem SR/MV/AT (ou incorreto)
O áudio nestes vídeos é composto por músicas combinadas, mas diferenciáveis (por exemplo, um utilizador a cantar "a cappella" e a transitar entre músicas sem parar, tal como um "medley"). Pode reparar que, por vezes, os parceiros de editoras reivindicam estes vídeos utilizando um ou mais recursos de Gravação de som associados à gravação principal oficial, apesar de a gravação principal não estar a ser utilizada neste vídeo. Esta não é a abordagem correta.
- Os publicadores devem primeiro procurar por recursos de Gravação de som existentes que representem a totalidade do medley contido no vídeo (ou seja, um único recurso para a totalidade das obras musicais conforme interpretadas pelo artista no vídeo). Se encontrarem este recurso, devem proceder para a secção seguinte ("Medley com associação de GS/VM/FA").
- Se não encontrarem Gravações de som que representem o medley, podem utilizar os recursos de Partilha de composição para reivindicar diretamente o vídeo, cujo pagamento será rateado de acordo com o número de reivindicações de composição efetuadas no vídeo. Se o publicador controlar várias composições presentes no medley, deve criar uma reivindicação para cada uma.
- É importante solicitar a remoção das reivindicações a quaisquer proprietários de Gravações de som que não se refiram especificamente ao medley de reivindicação online. Por exemplo, se um recurso de Gravação de som principal oficial for utilizado para reivindicar uma versão da mesma música popular, o parceiro de publicação pode solicitar que a editora remova esta reivindicação.
Tal como no caso anterior, estes vídeos não são necessariamente "medleys" e podem ser apoiados através do comportamento normal de reivindicação/associação.
Medley com associação de GS/VM/FA
Nestes casos, uma Gravação de som/um Vídeo de música/uma Faixa artística individual reivindica o vídeo em representação da totalidade do medley e de todas as obras incluídas no mesmo. Se vários publicadores tentarem incorporar as respetivas composições individuais na Gravação de som destes vídeos, entrarão em conflito, pois o recurso que reivindica o vídeo representa várias obras musicais. Os publicadores devem colaborar para representar as respetivas propriedades com precisão, mas também podem utilizar o seguinte fluxo de trabalho para agilizar o processo:
- O parceiro de publicação localiza o recurso de Gravação de som específico do medley em questão e ouve o medley, para identificar o número total de composições representadas. Nota: o número de vezes que uma composição se repete e a duração da composição utilizada não são referenciados ao utilizar esta abordagem, apenas o número geral de composições distintas.
- O parceiro cria um recurso de Partilha de composição específico para o medley, em vez de utilizar o recurso de Partilha de composição existente relativo à composição representada.
- Para calcular a percentagem de propriedade, o publicador multiplica a percentagem de propriedade relativa à composição individual por 1, a dividir pelo número de composições presentes no medley.
Exemplo:
- A música "Música de medley" é representada pelo recurso de Gravação de som "Recurso-GS-Medley". A Música de medley contém 4 composições distintas: "Música 1", "Música 2", etc.
- O Publicador A é capaz de fornecer licenciamento de interpretação para 40% da Música 1 e 20% da Música 2 a nível global.
- O Publicador A localiza o Recurso-GS-Medley e ouve o ficheiro de referência. Identifica que o medley contém 4 composições ("Música 1", "Música 2", etc.). 1 dividido por 4 = 0,25, o que significa que cada composição representa 25% do medley.
- O Publicador A cria um novo recurso de Partilha de composição que representa as respetivas contribuições exclusivas para o medley: o "Recurso-Composição-Medley". É essencial que este seja diferente dos recursos de Partilha de composição existentes para a Música 1 e a Música 2.
- Uma vez que o Publicador A pode licenciar 40% da Música 1 e 20% da Música 2, terá uma propriedade no novo recurso de Partilha de composição do medley de: (40% propriedade * 25% do medley) + (20% propriedade * 25% do medley) = 15%.
- O Publicador A incorpora o Recurso-Composição-Medley no Recurso-GA-Medley.